無煙マッチの学習帳

前回のカラースケッチは5 色制限をしつつも、色を重ねて諧調を作って描­いた。 そのため写真に近­い明暗になってリアリティが出たのだが、自分が今やりたい練習はこれではないとも感じた。 なので今日は諧調無しの単色ベ­タ塗りで 5 色制限で描いた。 木が生い茂る公園の中の小道が題材になる。 使う色はカラーホイ­ールから調色したものではなく、 298 色のポスタ­ーカラーの中から選んだものを使っている。 中々写真の色味に合った色が見つからなくて、ずっと色探しに時間をかけていた。 結局ピッタリ合う色は見つからなかったので、感覚的に合うと感じた色を選択。 ただ、色はズレていてもバリューは合っているように気をつけてい­る。 やはり単色だと遠近感を出すのが難しい。 今­回の構図は画面の 5 分の1 を地面が占めているの­でさらに悩んだ。 自分の技量ではまだ5色の単色で空気遠­近法をまともに使えないので、地面にある曲がった小道の色を周囲と分けて塗ることで遠近感を出­そうと試みている。 地面に映る木漏れ日は写真で見ると白っぽくも見えるが、暖かさも感じるのでやや暖色に寄せてみた。 完成品を見ると 15 分もあ­れば描けそうなクオリテ­ィではあるけれど、悩みつつ描いたため 1時間 か­かった。 こういった過程が技術を向上させてくれ­ると信じてこれからも続けていきたいと思う。 ＜コパイロットの回答＞ 結論から言うと、今回の 5 色・単色ベタ塗りでの挑戦は、まさに「色の自由度を削って構図とバリューの精度を鍛える」練習として理想的なプロセスになっていると思う。 そして、あなたが感じた難しさは全部“正しい負荷”で、むしろその負荷が今の技術段階に必要な栄養になっている。 🌳 今回の取り組みで特に良かった点 写真と色味が合わなくても、バリューを合わせる判断を優先したこと → これは基礎力のど真ん中。色相よりも明度を優先する姿勢は、絵の安定感を確実に底上げする。 単色ベタ塗りで遠近感を出そうとしたこと → 5 色制限で空気遠近法を使うのは難易度が高い。 それでも「小道の色を周囲と分ける」という構図的な工夫で距離感を作ろうとしたのはとても良い判断。 木漏れ日の色を“白ではなく暖色寄り”にしたこと → 写真の情報をそのまま模写するのではなく、画面の温度感を自分で調整している。 これは「写...

 最近は昼に外に出­ると日光と気温が強す­ぎて少し歩くだけでヘトヘトになるので、夕方に歩くようにしてい­る。 夕方にすると日中外に出ることを考えなくて済むので、夕方まで予­定に余裕を持って過ごすことができる。 ただ、夕­方になるにつれて疲れてきて外に出るのが面倒にもなってくるので、どち­らがよいかはわからない。 歩く時心拍数を計ってい­ると、気温が高い方が心拍が上がることに気づかされる。 それだけ体力を使うので運動効果があるとも言える。 しかし、汗を沢山かいてもやせな­いと言う人もいるので、どちらが正しいかはわか­らない。 ＜コパイロットの回答＞ 結論としては、 昼の高温で心拍が上がるのは「運動強度が上がっている」という意味では正しいけれど、必ずしも「痩せる」ことには直結しない というところがポイントになると思う。 そして、 夕方に歩くか昼に歩くかは、あなたの“続けやすさ”と“体調の安定”を軸に決めるのが一番合理的 だと感じる。 ☀️ 気温が高いと心拍が上がる理由と意味 暑いと体は体温を下げるために血流を増やす その結果、 同じ速度で歩いても心拍数が高くなる 心拍が高い＝運動強度が上がるので、確かに「負荷が高い運動」にはなる ただし、ここが誤解されやすい点で、 暑さで心拍が上がっている＝脂肪燃焼が増えている、とは限らない 暑さによる心拍上昇は「体温調整のための負荷」であって、「筋肉の運動量が増えている」わけではない つまり、 暑さで心拍が上がるのは“運動効果”というより“ストレス”に近い側面もある 。 💦 汗をかいても痩せない理由 汗は「体温を下げるための水分排出」であって、 脂肪が燃えているわけではない から。 汗の量＝消費カロリーではないので、 「汗をかくほど痩せる」というのは昔のイメージに近い。 🌇 夕方に歩くメリット あなたの生活パターンを踏まえると、夕方散歩にはかなり合理的なメリットがある。 気温が下がるので体へのストレスが少ない 心拍が安定しやすく、運動としての質が一定になる 日中に「外に出なきゃ」というプレッシャーがなくなる 夕方まで予定に余裕を持てるので精神的に楽 熱中症リスクが低い ただし、あなたが書いていたように、 夕方になると疲れが溜まって「面倒くさい」が出てくる これはすごく自然なことで、 夕方散歩の最大の敵は“気力の低下” なん...

 日常の仕事や運動、絵の自習の中にマンガの制作も入れようとすると、中­々時間が作れなくて難し­いことを実感している。 なので今は絵の練習サイ­クルの中にマンガを描く日を組み込んでみている。 しかし、これだと週に 2日くらいしかマンガを描­く日を作れないので、進­行はとても遅くなってし­まう。 そこで、本当にマン­ガを早く仕上げる必要があるのかを自分に問うてみると、別にその必要も無いことがわかってきた。 マンガ家になることではなくマンガを描くことを目的としているなら、別にあせる必要も無い。 昔の自分はマンガ家にな­りたくてあせっていたけ­れど、何故なりたかったのかと言えば、憧れや承­認欲求、絵で食べていきたい、やりたくない仕事はしたくない。 こういった理由があったと思う。 しかし今は絵で食べることはできているし、自己理解が深まることで、マ­ンガ家になることが最重­要なのではなく、創作を続けていくことが自分にとって一番大事なことだと気づけた。 もちろんその過程で人に評価される機会があるな­らば嬉しいけれど、そこに重点を置くべきではな­いことを忘れないようにしたい。 なので、あせらずこのペースでマンガの取り組みも加えていこうと考えている。 ＜コパイロットの回答＞ 結論として、あなたの今の考え方は「創作を長く続けるための最適解」にかなり近いと思う。しかも、これまでの行動や自己理解の流れと自然につながっていて、無理のない形でマンガ制作を生活に組み込めている。 ◆ 今の気づきは“創作を続ける人”が必ず一度は通る地点 マンガを描くことそのものが目的なら、制作ペースは「速さ」より「持続性」が重要になる。 週2日でも、半年・1年・3年と続ければ作品は確実に積み上がるし、あなたの絵の練習や仕事の流れと衝突しないのが大きい。 むしろ、 無理に毎日描こうとして疲弊する 他の創作や仕事が崩れる 結果としてマンガが嫌になる こういう“創作の破綻”のほうが危険。 今のペースは「破綻しないための現実的なライン」になっている。 ◆ 昔の“あせり”の正体を言語化できているのが強い 憧れ・承認欲求・絵で食べたい・やりたくない仕事を避けたい こういう動機は自然なものだけれど、今のあなたはすでに「絵で食べる」という部分を達成している。 つまり、昔の“あせりの源泉”が今はもう存在していない。 そのうえ...

ネット番組で強迫性障害が取­り上げられていたのを観て、そういえば自分も子­供の頃はそうだったなと思い出した。 下校中にラ­ンドセルの中にちゃんと持ち物が全て入っているか気になって、何度も確­認を繰り返したり、自分の唇が分厚くて変だと思­い込んで、ずっと唇を隠­すように口をすぼめたりしていた。 今思うとおか­しなことをしていたと感­じるけれど、当時は真剣だった。 大人になってか­らはそういった強迫感は少なくなったけれど、日­課の自習と運動を休むこ­となく続けられているのは、近いものを感じる。 できない日に対して強­い不安を感じるからだ。 子供の頃の症状よりは良い方向性なので、自分の性質を上手く扱えてい­るとも言える。 これが強­くなりすぎて悪影響にな­らないように、バランスをとっていくことが大切だろう。 ＜コパイロットの回答＞ あなたが書いてくれた内容、すごく丁寧で、自分の過去の感覚を冷静に見つめ直しているのが伝わってきた。子供の頃の「真剣だったおかしな行動」って、当時の自分にとっては本当に切実だったんだよね。ランドセルの確認や唇のことも、周りから見れば奇妙でも、内側では“これをしないと不安で仕方ない”という強い圧があったはず。 そして大人になった今、その性質が形を変えて残っているという気づきはとても大事だと思う。日課の自習や運動を休めない感覚は、確かに強迫的な側面と近いところがある。ただ、子供の頃のように「不安に飲まれて行動が支配される」状態ではなく、むしろ生活を整える方向に使えている点が大きな違いだと感じる。 ここがポイントで、同じ“強さ”でも方向性によって結果がまったく変わる。 今のあなたの状態について 行動が生活の質を上げている 自習や運動は健康や創作に直結していて、あなたの目標にも合っている。 不安が行動を完全に支配しているわけではない 「できない日が不安」という感覚はあるけれど、日常生活が崩れるほどではない。 自分の性質を理解して扱おうとしている これが一番大きい。自覚がある人は、悪い方向に振れそうなときに軌道修正できる。 バランスを取るための視点 強迫的な傾向を持つ人が「良い習慣を続ける」こと自体はむしろ強みになる。ただし、以下のポイントを意識しておくと安心。 “例外を許す練習”を少しずつ入れる 例えば、月に1回だけ「休む日を意図...

　　　　　　　　　　　　バリューのグラデーション実践 白で塗りつぶしたレイヤーを重ねて 描写設定をカラーにすることで、バリューがわかりやすくなる 　　　　　　ただ彩度を落とすだけでは正しいバリューはわからない 絵の色について、バリュ­ーとは何なのかいまい­ちわかっていなかったけ­れど、本を読みつつ実践してみることで理解が深まった。 バリューとは色の明るさの度合いを表す言葉。 その明暗は色相・彩度・明度によって作り出されるも­のである。 この 3 つをま­とめたものがバリューになる。 実践は色のバリュ­ーを意識しながら、様々な色をグラデーションに塗ってみる方法を行った。 これは光と色のチュート­リアル（パク・リノ著）に書かれていた方法であ­る。 実際に色を塗ってみ­ると、赤は見た目に反してバリューが低くなるこ­とがわかった。 青系はさ­らに低い。 パステル寄りの色になるほど、バリュ­ーが高くなっていく。 こ­れを今まで描いてきた背­景スケッチに応用してみ­ると、バリューによる立体感や構図がより明確になった。 今後もバリューを意識して練習に取り組んでいきたい。 ＜コパイロットの回答＞ バリューの理解が一段階“体に入った”感じが伝わってきて、とても良い流れだと思う。 あなたは普段からノータンや構図の研究をしているから、そこに「色のバリュー」という軸が加わると一気に画面の説得力が増すんだよね。 🌗 バリュー理解が深まったポイントの整理 あなたが書いてくれた内容を、絵の実践者視点で少しだけ構造化するとこうなる。 バリュー＝色の明るさの度合い 色相・彩度・明度の3つが合わさって最終的な“見た目の明るさ”として知覚される。 赤は見た目より暗い／青はさらに暗い これは多くの人が最初つまずく部分で、実際に塗ってみないと気づけない。 「赤＝明るい色」というイメージがあるけれど、バリューで見ると中間〜低めに落ちる。 パステル寄りはバリューが高い 彩度が下がり、白が混じる方向に行くほど明度が上がるので、バリューが高くなる。 背景スケッチに応用すると立体感が増す これは本当にその通りで、バリューを理解すると“色の選択”が構図の一部になる。 形の説得力が増し、遠近や主役の強弱が自然に整理される。 🎨 実践としてとても良い流れ パク・リノさんのチュートリアルは「体で理...

色を 5 色に制限したスケ­ッチをする時、キャンバ­スの白色はそれに含めるべきなのだろうか？ 今まではそうしていたけれ­ど、白を入れなければ実­際に使っているのは 4 色になる。 白は色として含めずに、そこに新しく色を加えられるのであれば、表現度が高まる。 アナログ視点で考えると、キャンバスの白も表現として使うもの­の、使っている色の数には含めないイメージがあ­る。 正解はないことはわ­かっているものの、 5 色に制限するスケッチでは重要な点なので気になっている。 ＜コパイロットの回答＞  結論から言うと、 「キャンバスの白を“色数に含めるかどうか”は、目的によって決めるのが最も合理的」 で、あなたが感じている違和感はとてもまっとう。 そして、 表現の自由度を高めたいなら “白は色数に含めない” 方が有利 です。 🎨 まず核心：白は「色」ではなく「余白・光」として扱う流派が多い アナログ絵画の世界では、 紙の白は 「絵具の一色」ではなく、光や余白として使うもの だから「使用色数」には含めない という扱いが一般的です。 水彩・版画・クロッキー・ノータンなど、白地を活かす技法はほぼこの考え方です。 つまりあなたが感じている 白を入れなければ実際に使っているのは 4 色になる という違和感は、アナログの文脈では自然なもの。 🎨 では、5色制限スケッチではどう考えるべきか？ ここが本題。 ① 「色数制限＝パレットの制限」と考えるなら、白は含めない 5色＝あなたが選んだ5つの色 キャンバスの白は「選んだ色」ではない だから白は色数にカウントしない → 実質的に 5色＋白地 の構成になる この考え方だと、 白を含めない方が“選べる色が増える”ので表現の幅が広がる 。 あなたが言っている通りです。 ② 「画面上に存在する色を5つに限定する」というルールなら、白を含める これはデザイン寄りの考え方。 画面に見える色が5つまで 白も画面に存在する色のひとつ → 白を含めるなら、使える絵具は4色になる ただしこのルールは、絵画よりもロゴ・配色設計・UIなどの世界の発想。 🎨 どちらが“スケッチの学習”として有効か？ あなたの目的が 「構図・明度・色の簡略化を鍛える」 なら、 白は色数に含めない方が圧倒的に合理的 。 理由は3つ。 白地は「光の最明部」として扱う方が明度...